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9.3,说出她的名字不羞耻

2019-11-12 19:30| 发布者: 贺老师| 查看: 73| 评论: 0

摘要: 美剧真坏!上一秒《致命女人》还挺着硬梆梆的肉体大声呐喊,真爱难求,小狼狗大法是王道。下一秒,《摩登情爱》就服软了,操着从全世界路过的口吻低声倾诉,成年人的真爱,就是忠贞不二。呸。看到没,中年人的爱情, ...

美剧真坏!

上一秒《致命女人》还挺着硬梆梆的肉体大声呐喊,真爱难求,小狼狗大法是王道。

下一秒,《摩登情爱》就服软了,操着从全世界路过的口吻低声倾诉,成年人的真爱,就是忠贞不二。

9.3,说出她的名字不羞耻


呸。

看到没,中年人的爱情,说穿了就一个词。

“虚伪 ”。

还是看这群小年轻们的爱情带劲。

——岂止带劲,简直让人嫉妒。

《去他*的世界》

The End of the F***ing World

9.3,说出她的名字不羞耻


英剧。

丧,几乎是近年优秀英剧的主旋律。

从《梅尔罗斯》到《后半生》,再到《伦敦生活》,个顶个中年丧。

终于,这股丧气吹向少年世界。

名字就丧到被和谐,《The End of the Fucking World》,中文翻译,去他*的世界。

一集20分钟,一季还没一部电影长。

两年前,它被14万人打出9.1高分。

9.3,说出她的名字不羞耻


两年后,它回来了。

好消息是——

它打破了“续集十有八九垮”的定律。

坏消息——

第二季即最终季。

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来吧,你不能错过他。

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去他*的世界

先简单回顾上季剧情。

17岁少年詹姆斯(埃里克斯·劳瑟 饰),与16岁少女艾丽莎初相识(杰西卡·巴登 饰)。

美好?

一点也不。

这是两个神经病。

一个满脑子想的,不是学习,也不是青春恋曲。

他想杀人。

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另一个同样不正经。

刚见面第一天,就对他说:

你以前舔过*吗

我想让你舔我的

她想成人。

简单说,这是两个不知羞耻的人。

因为,羞耻需要被习得,但他们从来没上过这一课。

艾丽莎从小父母离异,母亲改嫁。

继父对她上下其手,后者选择视而不见。

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詹姆斯更惨。

在他10岁时,母亲当着面开车投湖。

麻木成为他们活下去的抵抗。

但。

麻木久了,他们的人生也失去弹性。

别说感动,就连自伤,伤人(虐杀小动物),都没感觉。

唯一的“出路”或许是——

互相伤害?

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在对生活持续绝望的某一天,他们决定,抢走詹姆斯父亲的车,离家出走。

去哪里,不知道。

去干嘛,也不知道。

他们逃到一处民宅。

类似“度蜜月”的小假期中,詹姆斯慢慢放下杀人念头。

他在心里,产生了一丝丝感觉。

像是,爱情。

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可惜。

生活再一次不顾他们的求饶。

没几天后,主人回来,看着躺在床上的艾丽莎,色心瞬间涌向裤裆。

詹姆斯不得不握起小刀拼命。

他到底还是杀人了。

杀的还是一个变态。

——这个人被杀死后,才发现他不是初犯,惯常喜欢虐待、强奸女学生,还将过程拍成照片,视频。

处理尸体。

逃脱追捕。

但。

最后,被警察堵在沙滩。

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他们会被拆散吗?

两年前,他们通过大人被迫写下的分手信。

两年后,詹姆斯抱着父亲的骨灰去见艾丽莎。

第二季一开始就我们展现了三个“意外”。

第一个。

艾丽莎第二天就准备结婚了。

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好好告别?

第二意外——

艾丽莎一冲动,从婚礼后酒会跑出来,站在路口,等着詹姆斯,彼此又给对方两年前的承诺:

走吗



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但真正的意外是——

在路上,他们遇到了另一个女人,邦妮(娜奥米·阿基 饰)。

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她也是一个“破碎”的人。

从小在母亲高压管教下,活得像一只战战兢兢的bunny(名字就是取“兔子”谐音)。

生活被训诫到,连坐在哪都必须按中心对称的位置分毫不差。

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这个毫无温度的家,没有教会邦妮什么是爱。

于是,从没被过爱的邦妮,爱上了一个更强势,更喜欢教育爱的人。

没错。

那个当年强奸艾丽莎未遂的教授。

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换言之。

詹姆斯和艾丽莎是爱的牺牲品。

邦妮也是。

詹姆斯和艾丽莎为了他们想象的爱情杀人了。

而邦妮,也要为她想象的,失去的爱情杀人。

这张剧照真是“用心险恶”。

前景是两个迷茫但也好不容易对未来憧憬的年轻人。

后景,则渴望同归于尽。

当这三个人坐在同一台车,这一路,会发生什么?

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去他妈的

作为一部十足小丧片,《去他妈的世界》为何又能如此“暖心”。

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Sir以为——

是因为它拍出了残酷。

也拍出了和这种残酷血战到底的浪漫。

仅仅是满嘴脏话地怼天怼地么?

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不不不。

浪漫的本质,其实是“不可能”。

更准确点说,“明知不可能而为之”。

用片名的前四个解释,就是。“去他妈的”

请注意,片中任何让我们心动的时刻,都弥漫着一股与现实格格不入的童话质感。

詹姆斯和艾丽莎的逃亡,拍得不就是王子公主私奔——

每一场旅程的起点都发生在森林。

第一季,詹姆斯和艾丽莎开车飞驰乡间小路,突然感受到自由的快感,他们一时“性”起,一手脱衣一手开车,不小心,车撞树上,boom!衣服都炸没了。

本来狼狈不堪。

但他们却在夕阳洒下的树林间奔跑起来。

光也和他们玩起捉迷藏。

第二季,艾丽莎穿着婚纱,站在马路中间,背后又是一片树林。

她在等詹姆斯。

这不就是公主等着她命定的王子。

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他们穿的衣服也格外不入世。

杀人后,艾丽莎和詹姆斯不得不乔装。

但在廉价杂货铺里,分别只淘到一套夏威夷风格的T恤小碎花。

跟周围严肃、高贵的英伦风水火不容。

——甚至,比乔装前更引人注目了。

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最最体现这种浪漫的,是“性”。

一句话——

他们一直走在破处的路上。

每次,要进行到下一步时,总会出点小状况。

要么,车撞树上了。

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要么,发现总被别人(的照片)盯着。

要么,时间,地点,情绪都铺垫OK。

自己又不争气了。

- 我想亲你

- 我觉得我不能上床,我觉得它不管用了

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别误会,Sir当然没有卫道士的道德洁癖,认为“性”丑陋。

一切欲望都是中性词,既不美,也不丑。

但说到“浪漫”呢,还是那个意思,它确确实实是对“欲望的克制”。

一个简单的例子你就懂了。

《少年的你》,小北把陈念压在墙上,恐吓她。

大意是:

我就是流氓

我不想,也不会装什么君子

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这是前者对后者体力上的施压,也是对自己冲动的探视。

小北此时此刻当然很“热”。

但他只在言语上冒犯,不在身体行动,这就是他浪漫的地方。

即。

终究克制住自己本能的躁动。

这正是艾丽莎和詹姆斯一直“不成功”的地方。

做爱当然可以是浪漫的。

但当做爱变成一种发泄,一种补偿,甚至是一种通过“自毁”而证明自己长大了的迎合。

那“爱”,绝不浪漫。

我觉得在同一时刻感到愤怒和悲伤让我十分有性欲

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这也是为什么詹姆斯和艾丽莎如此“纠结”对方是不是“处”的原因。

- 你是处吗?

- 是啊

- 我也是

- 废话

仔细听——

说这话的他们,都有一种如释重负的解脱。

不是他们认为“处”才“纯洁”。

是比起肉体的狂喜和躁动,他们在心理上更需要一个同类。

这个同类向往成年。

但更惧怕成年。

——如果成年只是顺从欲望。

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世界

成年意味着什么?

首先,是一些想象的美好。

第一季,艾丽莎对父亲的印象,寄托在他留下的一件旧大衣。

离家出走,她只带一件衣服,就是这大衣。

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第二季,詹姆斯的父亲去世。

他到哪都抱着一罐骨灰罐。

走路,开房,吃饭,尿尿。

父亲无处不在。

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无论“大衣”还是“骨灰盒”,本质上都是他们对成年精神世界的一种隐喻。

这种隐喻关乎坚守。

是我们对现实层层压迫下依然不退让的底线。

但现实是——

成人往往没有底线。

没有底线的一大特征是“谎言”

或许对别人说谎。

第二季,艾丽莎的继父离开她们。

上一秒,明明对离家的丈夫面前苦苦哀求,下一秒,母亲就在女儿面前趾高气扬:

我把托尼赶走了

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这种说谎其实也指向自己。

邦妮的父亲看着盘子每一顿都是鳕鱼。

他烦死了。

但他一点也不(敢)表露出来。

只是把手握成拳头。

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但他又不是真的说服自己。

你看他离开时留下的烂借口。

我去买点牛奶

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大哥。

“买点牛奶”为什么要拎行李箱。

种种成人,组成了艾丽莎和詹姆斯既向往又厌弃的世界。

这世界极度强大,因为他们总能面不改色地说出种种谎言。

但这世界极度脆弱,因为当他们说谎时,他们连自己也骗了。

他们还不自知。

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去他妈的世界

说到这。

Sir是时候,第一次,清晰,完整地说出它的片名了。

去他妈的世界。

这句话听上去太酷了。

酷着酷着,甚至有一点点甜。

Sir不得不剧透大结局。

——但相信Sir,这大结局剧透了你会更想看。

终于的终于,这对甜丧CP终于发糖。

为了回应詹姆斯的“我爱你”,艾丽莎没直说,但一句:我也有同样的感觉。

足够了。

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接下来才是真的甜:

Sir必须原样还原。

—我需要很多时间。

—OK。

—我还需要一些心理辅导。

—OK。

—而且我还欠我妈一万块钱。

—OK。

这结尾是不是似曾相似?

是不是让你想起第一次杀人后,艾丽莎因为害怕逃走,可没过一天,她又“回来”了。

两人坐在刚分手的那间餐馆,像什么事没发生一样。

—我再也不会离开你了。

—OK。

—我们要不要去我爸那。

—OK。

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彼时彼刻,此时此刻,他们幼稚的笃定——

OK。

OK。

OK。

不得不让Sir感慨:

真浪漫啊。

这浪漫的底色在于:

我们终于认清,这世界的真相就是,一切都在犹豫,在摧毁,在逝去。

但我依然选择相信:

只要一起。

我愿战斗到底。

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